来源：南方人物周刊
原标题：周星驰 魔的世界与善的力量
从目前观众对周星驰新作《西游•降魔篇》的评价来看，吐槽点不少，包括莫名其妙的爱情、简略粗糙的结构、缺乏诚意的特效……与此同时，其票房捷报频传，大有追赶《泰囧》之势。
一位朋友看过《西游•降魔篇》之后说，再大的投入给星爷也能拍出B级片的效果来。但对这位年轻时一起二过的朋友，哪怕他现在功力下降好几层，也得陪他耍。
对70后80后来说，周星驰不仅陪他们年少时二过，而且二出了感情、二出了深刻、二出了哲学、二出了一代人的口头禅和时尚，二出了一个文化现象，其至为绚烂的一笔，就是《大话西游》。
这样的老朋友，就像乔丹，50岁的乔丹若再复出，哪怕每场得分在10分以下，你看，还是不看？
《西游•降魔篇》当然没有上面影射的那么烂，它至少是星爷作品中平均水平的一部，而且在缺乏想象力与笑点更勿谈深刻笑点的国产商业片中，绝对位居优秀之列，也对得起不断高企的票房。
星爷承认，他早年拍过演过许多烂片，这些片子多是纯无厘头的搞笑之作。最后他把无厘头、草根、解构玩成了艺术，在周氏经典《大话西游》中，观众更解读出了哲学与深刻。星星从此成了星爷，被视为大师。而他的每部作品，都会让绝大多数观众觉得票有所值。
张敏仪给周星驰颁发金像奖时说：“我很高兴颁这个奖给你，因为你令很多香港人在不开心的时候都可以笑出声来。”不仅仅是香港人，星爷给所有的华人、所有的观众都带去了笑声，在冷漠与坚硬的世事中。
星爷是一个认真的人。他在工作与生活中的认真，与他在银幕上的无厘头搞笑形成了鲜明反差；这一点，正如他在喧嚷功利的娱乐圈保持孤独一样。他是一个严肃地搞笑的人，在他的影片中，我们也会感受到笑声背后的严肃。 （黄广明）
爱情故事的魅力在于万劫不复
人物周刊：你一直在题材上注重创新，这次怎么又是西游？有特别的西游情结吗？
周星驰：那个是《大话西游》，这一次没有“大话”了。“西游”里有很多想象力，还有很多可以发挥的。
人物周刊：它和《大话西游》相同和不同的地方是什么？
周星驰：相同的都是讲爱情故事，其他的都不同。新的西游你也可以说是唐僧成长的故事，也可以说它是爱情故事。
人物周刊：段小姐和唐僧的爱情模式，跟紫霞和至尊宝挺像，都是女生很主动，男生不承认，到最后被形势所迫承认了，但这个时候他已经失去了这个姑娘。
周星驰：对。爱情的原理通常都是生生死死，欢乐短暂、痛苦永恒。我认为爱情故事里最有魅力的地方，就在于它的这种痛苦，这种万劫不复。不是因为我特别喜欢，而是这种是冲击最大的。你说一个幸福开心的故事，就没有用到它最有力量的东西了。
人物周刊：紫霞和段小姐你更喜欢哪种性格？
周星驰：段小姐。她更一往情深，更具体，更真实，更完整。她要就马上去做，喜欢就喜欢，死也不会改变。哇，这顶呱呱！但是紫霞，我不是很清楚她究竟是哪一种性格，反正她就是个女生，就是爱这个男人，但她性格有点模糊，你说她是不是很直接马上要做的那种？好像是，又好像不是，不会简单直接地表达出来。段小姐的性格是非常鲜明的。
人物周刊：你觉得鲜明的更好吗？
周星驰：当然。
人物周刊：舒淇接受采访时说，星爷可能就喜欢这种主动型的女生。
周星驰：舒小姐很有可能就是这种，大爱大恨，敢爱敢恨。其实她很能打，你知道吗？这个是天分。在打架方面她是天才。她告诉我，她打的方面非常好，虽然没有练过什么武功。她在戏里面做的动作蛮好的，因为她根本就是段小姐的这样子嘛！
善良是很强的力量
人物周刊：会不会担心有些情节和镜头太残忍？比如一开始大家去救的小女孩真的被沙僧吃掉了，这可能会让观众不适应。通常印象中周星驰的喜剧是让大家开心的。
周星驰：首先我们考虑一个简单的概念，他们是不是妖怪？假如是妖怪，是什么类型的妖怪？假如是可爱的妖怪，这个故事就说不下去了，唐僧就不用牺牲自己去拯救老百姓。在我们的故事里，他们就是祸害老百姓的吃人妖怪。那就要把吃人的形象真的表现出来。当然这跟一般观众过去心目中形象不一样的，我觉得可以尝试，希望有一些新鲜感。
人物周刊：残忍的部分直接摆在观众面前，可能会让观众觉得像恐怖片。
周星驰：惊恐也是电影的一个元素。我想把不同的元素放在这个电影里面，你会紧张、会惊恐、会笑，也会觉得很浪漫、很感动。
人物周刊：你电影里常强调真善美的力量，这次是用《儿歌三百首》来除妖，但最后真正除掉妖的，还是强制的力量。唐僧好像最后还是没用处？
周星驰：不是，唐僧真正变成唐僧的时候，《儿歌三百首》的力量就来了，它成了《大日如来真经》，用如来的力量把孙悟空镇压住。但是他最后没有把孙悟空打死，唐僧很和平地走出来，跟孙悟空说了一大堆话，要把他感化过来。首先要有足够的力量去跟邪恶抗衡，把他们镇压，然后再用和平的手段把他们感化过来，这是相辅相成的。对一些魔鬼，你就不能只有和平的感化，而没有力量。
人物周刊：《功夫》跟这个有一点很像：力量来源于看起来很平常或者很童真的东西，比如10块钱买的《如来神掌》。你真觉得很强的力量会蕴藏在这种东西中吗？
周星驰：对，我觉得人性当中善良的力量就是这个力量。
人物周刊：不知道它哪天会爆发出来？
周星驰：它一直都存在。
其实心里挺紧张
人物周刊：听说你在片场，经常是剧本推翻了重来，大家磨很久。一直都是这个风格吗？
周星驰：对，要兼顾的事情挺多的。几乎每一个部门都是我从来没有合作过的，其实我心里面挺紧张，希望能沟通好。要全神贯注去做所有的工作，让每一个人都知道自己在干什么。我们拍摄的时间特别急，档期方面，尤其是演员档期、片场档期等等，这一次都特别紧张。我找文章的时候，他才拍了第一部电影，但是没多久，他就已经很忙了。你要用一个最专业的态度去面对所有从来没有合作过的人。
人物周刊：你原来曾说，大家看你的笑料好像很随意，但是你设计起来是非常动脑筋用功夫的，会考虑是让观众笑到天那么远会更开心，还是火星那么远会更开心。
周星驰：对，谁不是这样子呢？不止我一个，创作都是这样子的。你看电影一个多小时，创作人当然是花了很多心思去设计很多不一样的东西。
人物周刊：你平常会把想起来的点子记下来吗？
周星驰：这个是有需要的。创作人通常都会这样，尤其是我们年纪大的人，搞不好就忘记了，所以要记下来。
人物周刊：你是完美主义者吗？
周星驰：对，我喜欢这样子，跟所有工作人员在创作角度方面去聊，大家常常会有一些点子，给原本的剧本再加一些分。
人物周刊：这些点子有没有一个标准去判断呢？
周星驰：其实没有，就是感觉。这个过程也挺开心的。我挺开心，但不知道他们开不开心。（笑）我希望做到大家很随意、很乐意去说一些心里面的话。
人物周刊：会不会担心超工期呢？
周星驰：我从来都没有超过工期哪！这也是我自豪的地方。有时候还短了。
请叫我星仔
人物周刊：很多人报无线艺员训练班之前，都是比较懵懂的，你那时候为什么坚持要做演员？
周星驰：就是因为什么都不懂，什么都不会，除了演员，真的不知道有什么可以做的。
人物周刊：可是演员很难做。
周星驰：（笑）演员很容易做，没有比演员更容易做的了。演员第一是脸皮要厚，够胆去你就可以去。考演员训练班都是我这种人，脸皮很厚。
人物周刊：喜欢别人喊你星爷吗？
周星驰：最好不要。年纪越大，就越不想大家用老年人的名称来叫。
人物周刊：那喜欢别人叫你什么？
周星驰：年纪越大，当然喜欢别人叫得越年轻，星仔吧。
人物周刊：在导演、制片人、演员、喜剧之王等身份中，你最喜欢做哪个？
周星驰：编剧和导演。动作指导我也非常有兴趣。其实美术我也蛮喜欢，因为我蛮喜欢画画。
人物周刊：所有电影里，你最喜欢哪部？这个问题一定经常被问。
周星驰：没有人问过我。现在当然是《西游》，除了这个之外，其实就没有什么了。
人物周刊：没有什么了？比如我最喜欢的有《大话西游》、《功夫》、《食神》、《喜剧之王》，排名不分先后。
周星驰：我大概也是这样的。《喜剧之王》我蛮喜欢的，因为相对其他电影来说，它是比较现实的，没有那么多奇奇怪怪的东西。你看我拍的都是奇奇怪怪的，少林武功，非常夸张地煮菜，外星人，但是《喜剧之王》就是一个跑龙套的故事，没有什么特效，也没什么太夸张的东西。当然有人觉得这个跑龙套的后来变成一个卧底的警察，也非常夸张，但它还是一个普通人的现实的故事。相对来说，它比较特别。
得屌丝者得天下
人物周刊：田启文给你起过一个外号：孤独老人，说你把所有的精力都投入到工作中，哪怕吃个饭，大家聊天的话题都是怎么创作。工作以外，你最重视哪部分生活？
周星驰：除了工作，当然还有很多。生活呢，不外乎吃吃饭、睡睡觉这样子。
人物周刊：觉得哪部分比较重要呢？比如说，你会对妈妈很好，这个应该算吧？
周星驰：对，有时间跟家人，有时间跟朋友，都是普通人会做的事情。
人物周刊：你是不是怀旧的人？
周星驰：对。
人物周刊：我看你片子里喜欢用怀旧的音乐，包括这次。
周星驰：确实都是老歌，没有一首是新的。很多是我看粤语长片里常用的，都是中国很古典的歌曲。还有一些是从其他电影里拿出来的配乐老歌。
人物周刊：看了新《西游》，我有一种感觉，好像你越来越不开心，没有早年那么乐观主义了。
周星驰：是吗？哪一方面让你这样觉得呢？
人物周刊：比如刚才讲过那些残忍的画面和剧情，还比如女主角很悲剧，就觉得给我们带来那么多年欢乐的周星驰自己好像不开心。
周星驰：你看这个电影不开心吗？
人物周刊：笑的片断很开心，但是女主角这么死了怎么开心？
周星驰：那女主角不死你会不会开心点？
人物周刊：好点吧。
周星驰：其实她没有死，她还在。
人物周刊：在互联网领域，有个说法叫“得屌丝者得天下”，大概是说谁能得到普通小人物群体的认同，谁就能成为最成功的人。你觉得你的电影有没有这种感觉？这么多年你一直在讲小人物的故事。
周星驰：其实我不知道屌丝是什么意思，听你解释，大概就是普罗大众、群众、小人物。我们都是小人物，都是普罗大众，电影不是给少数人看的，是给大部分人看的一个产品。你得到群众就重要啊。
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