来源：科技日报
任 超
即将在大陆上映的美国科幻电影《异星觉醒》中，秉承一贯的不作不死精神，一票科学家将来历不明的火星智能生物细胞带回空间站，予以深情的呵护和培养，希望驯化出一个人类的好朋友。至于结果呢，从电影预告片中可以得知，可谓是愚蠢与凶残齐飞，血肉共残肢一色。
科幻电影中所出现的，具有一定智能的外星生物形象，几乎与电影本身的历史一样悠久。以1902年梅里爱的《月球旅行记》中的“月人”为滥觞，此类形象可谓不可计数。究其本质，马克思对于宗教的伟大论断同样适用：“不过是支配着人们日常生活的外部力量在人们头脑中的幻想的反映，在这种反映中，人间的力量采取了超人间的力量的形式”。
这些外星智能生物，其实只是“采取了超人间的力量的形式”的，对于人类心灵的映射罢了。由此，套用弗洛伊德的人格结构理论，其可以被粗略地分为“映射本我的外星智能生物”“映射自我的外星智能生物”和“映射超我的外星智能生物”三大类。
“本我外星智能生物”，是那些低等、偏执不可理喻的外星敌人，它们映射着纯然的本能和欲望，代表了人格中动物性的方面。它们是人类的对立者，是人类潜意识中的恐惧的外化。
其中最为典型的，就是《星河战队》系列电影中的虫族。它们生活在贫瘠荒凉的星球，受制于低等野蛮的社会形态，嗜血好战的同时，几乎毫无科学技术可言，除了“心灵控制”“电浆喷射”和“小行星攻击”等莫名其妙的巫术一样的手段，战争中唯一有效的武器，就是赤膊上阵血肉相拼的“虫海战术”。
在海因莱因本人编剧的这部划时代的作品中，即便不谈意识形态色彩，虫族在各个方面上，也是作为联邦公民所具有的完美人格的对立面而存在的。说得更遥远一些，虫族所反映的，是深藏于智人的潜意识中，对于十万年前东非大草原上各类致命昆虫刻骨铭心的恐惧和仇恨。
“自我外星智能生物”，是那些在心智和文明程度上，与人类比较接近的外星生物，它们映射着自我意识和自我控制，代表了人格中社会性的方面。他们是我们的镜像，是对于人类社会生活的奇幻式表述。他们才是一般意义上所谓的“外星人”，在科幻电影中的数量最为众多。可以再细分为三种。
第一种，可以称其为“邪恶敌对者”。包括那些科技程度也许较人类更高，但心智和文明程度却未必，与人类作对的敌人。例如《星际之门》中假冒太阳神“拉”的外星人，空有毁天灭日的技术手段，而不能推行仁政，最终导致了自己的毁灭；而《独立日》中的外星人，也是虽然掌握可以跨越星系的高级科技，却不能接受和谐共存的简单观念，必要将人类赶尽杀绝而后快，同样也招致了自身的失败。顺便说一句，这两部电影都出自导演艾默里奇之手，这样的设置，恐怕并非仅仅是偶然。
第二种，可以称其为“中性的共存者”。指的是那些与我们一样，善恶兼备，复杂多变，如同我们的影子，甚至就生活在我们身边，成为了人类社会一部分的共存者。例如《黑衣人》中形形色色的外星定居者，《第九区》中的难民种族龙虾人，正是暗喻了移民社会及其现实而复杂的问题，几乎可以被称作是现实主义作品了。而在《黑衣人》的最后段落，当邪恶大反派现出本体原型的时候，从本文的分类法的角度看来，我们一点也不会感到惊讶：邪恶如它，终究还是必须成为一只大虫子。
第三种，可以称其为“善意的引领者”。他们在各个层面上，向我们展示着世界应该成为的，更好的样子，试图引领我们走向乌托邦，或者说至少是更光明一些的未来的善意的外星人。电影中的这个群体非常巨大，可谓不可胜数。例如《第三类接触》中为和平而来的星际音乐家，《ET：外星人》中外形和内心形成极大反差的童年挚爱(也许《银河护卫队2》中德拉克斯眼中的螳螂女就是这幅形象？)，《深渊》中被爱感动而取消毁灭人类计划的发光外星人，《阿凡达》中与自然母亲融为一体的人类文明之光那威人，《降临》中看穿一切依然跨越时空赶来营救人类的七肢桶，《童年的终结》中为人类带来科技和繁荣，受命引导人类文明走向更高阶段的监护种族卡瑞纳人等等。
“超我外星智能生物”，从伦理学、社会学甚至是物理学角度上看来，都是至高无上的存在，映射着超我的神性，代表了人格中道德理想的方面。祂们可以说是引领者的升级版本，是终极的掌控者，是心灵的本原，是我们所追寻的神性的载体，祂们就是“道”本身。
例如《2001：太空漫游》中人类进化下一个阶段的能量生命形态，《童年的终结》中宇宙智能生物进化终极的宇宙精神合一体，都是祂们的体现。这类形象在科幻电影中并不多见，上述例子也是同出于克拉克的笔下。
究其根源，也许正是因为过于接近宗教和神学，远离了一般观众的审美接受习惯。诚然，先进的科技在起初都很像巫术，但是如果因此就放心大胆地把一切巫术都阐述为先进的科技，未免失其路径。当观众坐在电影院里，看着银幕上的一束光芒席卷宇宙的时候，两种解释比较起来，“这是大爆炸，是宇宙的开端”和“这是柏拉图所说的宇宙灵魂的开端”，我们不得不承认，还是前者更像一部科幻片。
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